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"suffer enjoy" (CD) October 2002 Antifrost |afro2014|

 

in order of appearance:


francisco lopez, PG-13, zbigniew karkowski, coti, utah kawasaki, ilios, as11, philip samartzis, ami yoshida, jason kahn, kim cascone.

MOUVEMENT /OCTOPUS (FR) La bien nommée compilation Suffer /Enjoy propose une échelle de sensations électroniques / concretes au contact de fréquences extremes qui se frottent souvent au silence. Du recueillement (limite farce) de Francisco Lopez aux lames aiguisées de Kim Cascone, les surprises viennent de ilios (grace et apesanteur), Coti (grattage nerveux), Philip Samartzis (aride et rugeux) mais aussi Zbigniew karkowski, inattendu dans un role intimiste. Une belle compilation a double sens: La souffrance n'est pas toujours dans la violence.

VITAL (NL) Now here is a concept for you: every track on this compilation was recorded within a maximum bandwidth of 200hz, so a track is between zero and 200 Hz or 991 and 1191 herz. For those not in the know: zero is very low, 20.000 is very high. It's not an easy task for a composer to limit oneself in such a small frequency range. For this kind of experimental music it's no wonder that nine of the eleven tracks are below 2300 Hz and only two 14000 to 17000 Hz, meaning
there is hardly any midrange track. Experimental music these days is mainly an excursion in radical frequencies and not necessarily about experimental music itself - me wonders. The two high frequency pieces (by Jason Kahn and Kim Cascone) are indeed ear piercing pieces, and even in Cascone's case a barely audible one. That's the last track on the CD and bites the first one on the CD, by Francisco Lopez which is also barely audible, except for a dramatic bump towards the end of
the pieces. Whereas Lopez' piece is hardly there and more zero Hz then 200, the second track by PG 13 is more 200 then zero and Utah
Kawasaki's piece is more in between (all of these operate from zero to 200) - it's interesting to see the differences. All of these eleven pieces operate on a minimal level as you can imagine.Sometimes the limitation doesn't do the music justice (like the Philip Samartzis piece), but overall the musicians do a good job. And
what's also good is that this CD doesn't sound like an arty test record. (FdW)

DE-BUG (D) Kling fast so als ware die Idee zu diesr CD bei einem Besuch im Mastreingstudio entstanden. Die angefragten Musiker sehen sich vor die Aufgabe gestellt, innerhalb eines frei wahlbaren, jedoch ausserst kleinen Frequenzebandes von 200 Hertz zu operieren. Rein recherisch entspricht das 1% auf der theoretisch zur Verfugung stehen Skala. Da liegt es auf der Hand, dass vieles irgendwie verkruppelt klingt. Trotz dieses Handicaps zeigen sich manche Tracks erstaunlich charakterstark: die von Ilios aufgespurte Kauzigkeit zwischen 490 und 690 Hertz, Coti's zwischen 110 und 310 Hertz zur Schau gestellte Genugsamkeit oder Karkowski's mitteilsame Art, die auf Frequenzen zwischen 11 und 211 Hertz beruht und sich sogar ohne Subwoofer vermittelt. Wie der Titel schon nahelegt, gilt es allerdings auch Gegenteiliges durchzustehen, das sich entlang der parameter Langeweilw und Schmerz bewegt.PP

URBANMAG.BE (B) Het Griekse (!) experimentele elektronica-label Antifrost verzamelde op de Suffer/Enjoy-compilatie een aantal geluidsartiesten om te werken rond de superlage 200hz-frequentie. In de praktijk bleek dat initiatief echter nauwelijks haalbaar. Met dergelijke elementaire middelen is het niet evident om een volwaardig en boeiend muziekstuk te maken. Wat krijg je immers als je muziek maakt rond die 200hz? Een lage, bijna onhoorbare bromtoon, die nauwelijks varieert in toonhoogte en bereik. De meeste betrokken artiesten hielden zich dan ook niet aan het concept en weken gewild of ongewild af van de voorgeschreven regels. Wel onovertroffen en meesterlijk hoe de Portugees Francisco Lopez ons telkens weer weet te verrassen door een kamerbrede track op te bouwen uit het auditieve niets. De rest van het album gleed aan ons voorbij zonder dat we er erg in hadden. Alleen de schrille pieptonen van Jason Kahn en Kim Cascone ('ultraSonic beat frequency meter test') deden het vermoeden rijzen dat er effectief geluid stond op deze geluidsdrager. 200hz? Suffer/Enjoy? Daar worden we warm noch koud van.

JADE (FR) Suffer/enjoy resume bien le didactisme dont le label Hispano-Grecque se fait le porte flambeau depuis plusieurs annees. Un plaisir masochiste, en somme a experimenter au dela des contingences etablies, en offrant a la reflexion un panel d’experimentations sonores, pas toujours accessibles, pas necessairement confortable a l’oreille, mais invariablement troublant pour l’esprit. Suffer/ enjoy ne me fera pas mentir puisqu’il synthetise la confrontation de onze artistes a une figure de style imposee par le label : restreindre son exploration du son , sa composition dans un registre de 200 Htz. Certains artistes tels que Francisco Lopez, Utah Kawasaki, Zbigniew Katrkowski ou Coti ont pris le parti de se refugier dans les basses frequences de 0 a 200-300 hertz, alors que d’autres se retrouve a l’extremite du spectre, tels que Jason Kahn (14000 Htz) voir le debride Kim cascone qui voltige dans les ultrasons a plus de 17000 hertz. [alors meme que les home residents du label (Ilios-Yoshida-As11-philip Samrtzis) oscillent dans une gamme moyenne de bandes.] Julien Jaffre

D-SIDE (FR) 200Hertz. Cèst tout ce dont dispose les participants a la compilation Suffer/Enjoy qui avaient toute latitude pour composer ce quìls voulaient, du moment quìls se limitaient a cette bande extremement reduite de frequence.
Un pari pratiquement impossible a tenir quònt pourtant releve entre autres, Francisco Lopez, Zbigniew Karkowski, Kim Cascone, ou Philip samartzis, creant des morceaux aux variations presque idetectibles, confnes dans un espace limite. Des tres basses frequences (Lopez, Karkowski) aux tres hautes (Cascone, Jason Kahn), presque tout le spectre sonore a ete ainsi passee en revue pour une compilation qui bien qu'elle se definisse ouvertament par son concept, n'en offre pas moins quantité de pieces étonnantes que seule une écoute au casque saurait rendre audibles. Pour experimentateurs curieux Jean-Francois Micard

PARIS -TRANSLATLANTIC.COM "We want to be clear on this," runs the press blurb from Antifrost, "this isnot a tonal experiment for studio users, nor a tool for frequency analysis but a flow of sound which needs no reference to technical, procedural or conceptual levels." Let me explain: the gimmick of "Suffer / Enjoy" is that the eleven artists were invited to create a piece working in a bandwith restricted to 200hz (a bit like asking someone to write a piano piece using just three or four adjacent semitones). Francisco Lopez, pg-13 and Utah Kawasaki each chose to work from 0 - 200hz, after which we rise through the frequency spectrum from Zbigniew Karkowski (11 - 211), Coti (110 -310), Ilios (490 - 690), as11 (991 - 1191), Philip Samartzis (1599 - 1799), AmiYoshida (2098 - 2298), to Jason Kahn (14000 - 14200), ending up with Kim Cascone's "ultraSonic beat frequency meter test", which is presumablydesigned to kill all household pets stone dead (Cascone, evidently feeling that the 200hz bandwidth was just too wide, concentrated on frequencies between 17000 and 17002). Of the low-end stuff, not much happens in Lopez's piece except a dull thud after about six minutes. pg-13's "Forces of Nature" and Karkowski's untitled rumble will at least give your woofers a thrill, while Kawasaki prefers to get lost in the upper partials. With pitch being so severely restricted, one might have hoped that rhythm might assume a more prominent role, but the offerings from Coti, Ilios and as11 are no less baldly experimental. At least Samartzis has the good sense to pepper his piece with silence. Ami Yoshida's offering is the last remotely listenable track on offer before the inner ear cleansing of Kahn and Cascone. You decide which of the album title's two imperatives more accurately sums up the experience. I'm just glad I don't own a dog.

AUDIO TEST (BE) De artiesten op deze compilatie werden uitgenodigd een muziekstuk te maken dat zich houdt aan de limiet van 200hz. Which means: stilte eigenlijk, of een lichtjes gewijzigde stilte. Want naast de afwezigheid van geluid wordt ook het zich losmaken van de stilte beklemtoond. Dat gebeurt subtiel zoals in het precisiewerk van Pg -13 of bruut zoals bij de snerpende sinustonen van Kim Cascone. Een fascinerend experiment dat uitsluitend audiofreaks zal lokken.SVS